【Traducido】36 técnicas artísticas de uso frecuente en la poesía clásica

11. Representar lo dinámico a través de lo estático: “Cuando la gente descansa, las flores de osmanthus caen; en la noche tranquila, las montañas de primavera quedan vacías”. La luna que sale asusta a los pájaros de la montaña; de vez en cuando, estos emiten sonidos en los arroyos de primavera. ”(“Cantos de los pájaros en el arroyo”, Wang Wei). El poema entero utiliza flores caídas, la luna brillante y el canto de los pájaros para pintar la escena nocturna de las montañas y arroyos; así, se logra transmitir la sensación de quietud a través de elementos dinámicos. La caída de las flores, la aparición de la luna y el canto de los pájaros son escenas dinámicas; sin embargo, el objetivo final es transmitir la tranquilidad que reina en las montañas. 12. Representar lo real de manera ficticia: “Algunas aldeas antes y después del invierno; al norte y al sur del arroyo, escarcha por todas partes. En la cima y en la base de los árboles, en las montañas solitarias”. ¿De dónde viene el aroma del viento frío? De repente nos encontramos, vestidos de blanco. Al despertar del sueño, el frío me sobresalta; la flauta suena tristemente en primavera, y la luna brilla débilmente. ” 13. Expresar lo abstracto con lo concreto: “¿Cuánta tristeza puedes tener? Es como las aguas de un río que fluyen hacia el este”. ” (“Yú Meiren”, de Li Yu) 14. La mezcla de lo real y lo imaginario: “Wang Jun desembarca con sus barcos en Yizhou; el poder del rey de Jinling se desvanece poco a poco”. Las cadenas de Chihiru se hunden en el fondo del río; una bandera blanca emerge de entre las rocas. Cuántas veces el mundo ha sufrido por los recuerdos del pasado; las montañas, sin embargo, siguen allí, junto a las corrientes frías. A partir de hoy, los cuatro mares serán mi hogar; las antiguas fortalezas quedan desoladas, rodeadas de juncos en otoño. ”(“Recuerdos de la montaña Xisi”, de Liu Yuxi) 15. La descripción de paisajes hermosos sirve para expresar tristeza: “El río es azul, y los pájaros parecen aún más blancos; las montañas son verdes, y las flores parecen a punto de arder”. Esta primavera vuelve a pasar; ¿cuándo será el momento de regresar? ”(“Dos poemas en forma de cuartetos”, de Du Fu). Además: “El río es realmente hermoso, pero no es mi tierra. ¿Cuándo llegará el día en que pueda regresar?” ”(“Yue Diao · Ping Hu Le”, de Wang Yun) 16. Utilizar hábilmente las preguntas y respuestas, como por ejemplo: “¿Dónde se encuentra el templo del primer ministro? Fuera de la ciudad de Jin Guan, hay muchos cipreses.” ”(“Shu Xiang”, de Du Fu). O también: “¿Quién puede usar un simple papel para protegerse del viento otoñal? Solo se puede usar ese papel como barrera contra el viento del norte, frente a la ventana del monte”. ”(“Al leer los documentos antiguos que se encontraban en la ventana del monte, me vienen a la mente ciertas reflexiones”, de Lin Jingxi). 17. Se utilizan metáforas de manera ingeniosa, como por ejemplo: “Junto al barco hundido pasan miles de veleros; frente al árbol enfermo, brotan miles de ramas verdes”. ”(“En respuesta a los versos que Meilin me dedicó en mi primer encuentro en Yangzhou”, de Liu Yuxi). O también: “Quisiera comparar el Lago del Oeste con Xi Shi; tanto con maquillaje ligero como intenso, sigue siendo hermosa”. ” (“Bebiendo junto al lago, después de la lluvia y antes del sol”, Su Shi) 18. Utilizar hábilmente la ironía, como en: “El sabor de la vida en estos años es tan tenue como la gasa; ¿quién hace que los viajeros vayan a la capital?” ”(“Lluvia primaveral en Lin’an”, Lu You) 19. Se utiliza hábilmente la metonimia, por ejemplo: “Vivo cerca del río Fen; el lugar es húmedo y lluvioso todo el año. Nunca se escucha el sonido de los instrumentos musicales”. ”(“La canción de la lira”, de Bai Juyi). Además: “Siempre y cuando haya un día en que pueda regresar, no me atreveré a odiar Changsha”. ”(“Travesía del monte Dayu”, de Song Zhiwen) 20. Se utiliza hábilmente el juego de palabras, como en: “Al este sale el sol, al oeste llueve; parece que no hay sol, pero en realidad sí lo hay”. ”(Poemas sobre los brotes de bambú, de Liu Yuxi)

21. Utilice la exageración de manera inteligente, por ejemplo: “Tengo tres mil cabellos blancos; mi tristeza es tan larga como ellos”. ”(“Canción de Qiupu”, de Li Bai). O también: “Después de ser llamada una y otra vez, finalmente aparece; aún así, se cubre el rostro con la lira en sus manos”. ”(“La canción de la lira”, de Bai Juyi) 22. Uso hábil de la personificación: “No se sabe dónde se ha ido el rostro humano; las flores de melocotón siguen sonriendo con la brisa primaveral”. ”(“Poema sobre la aldea al sur de la capital”, de Cui Hu). Otro ejemplo: “Se pide a las flores de peonía que contengan lágrimas de primavera; las rosas, sin fuerzas, yacen sobre las ramas al amanecer” (“Días de primavera”, de Qin Guan). 23. Uso hábil de contrastes: “El rey Goujian de Yue derrotó a Wu y regresó a casa; todos los soldados volvieron a sus hogares vestidos con ropas lujosas”. Las doncellas del palacio son como flores en una tienda de primavera; ahora, solo quedan los pájaros que vuelan por allí. ”(“Vista de la antigua Yuezhong”, Li Bai). Además: “Los soldados luchan hasta el borde de la muerte en el campo de batalla, mientras que las mujeres siguen cantando y bailando en sus tiendas”. ”(“Canción de las grullas”, de Gao Shi) 24. Uso hábil del estilo descriptivo sencillo: “El canto de los gallos en la posada bajo la luz de la luna; huellas humanas sobre el puente cubierto de escarcha”. ”(“Viaje temprano por las montañas de Shang”, de Wen Tingjun) 25. Utilizar hábilmente las referencias históricas: “Las flores de caña cubren el suelo; yo ya estoy viejo. ¿Con quién volarán las golondrinas de mi antiguo hogar?” ”(“Jinling Yi”, de Wen Tianxiang) 26. Uso inteligente de los símbolos: “En aquel entonces, se negó a casarse con la brisa primaveral; sin embargo, fue engañada por la brisa otoñal”. ”(“Tà Shā Xíng”, de He Zhu) 27. Se utiliza hábilmente la repetición, como en: “Ahora ya conozco bien el sabor de la tristeza. Quiero hablar, pero me contengo; quiero hablar, pero me contengo. En cambio, digo que otoño es una estación maravillosa”. “ 28. Utilizar hábilmente la intertextualidad, como en: “Las hojas de loto se extienden hasta el cielo, de un verde intenso; los lotos, bajo la luz del sol, adquieren un rojo especial”. ”(“Al despedirme de Lin Zifang en el templo Jingci al amanecer”, de Yang Wanli) 29. Uso hábil de expresiones figuradas, como: “Estar solo en tierra extranjera, siendo un forastero; en las fiestas, se siente aún más la falta de los seres queridos”. Sé que mis hermanos están en lo alto de la colina; hay azaleas por todas partes, pero falta uno de ellos. ”(“Recuerdo a mis hermanos del Shandong, el 9 de septiembre”, de Wang Wei). O también: “En la estación de Handan, durante el invierno, me siento junto a la luz de la lámpara, con mi propia sombra como compañía”. Pensando en casa, sentado en la oscuridad de la noche, aún hablo del viajero lejano. (“Pensamientos sobre el hogar desde Handan hasta la víspera de Año Nuevo”, de Bai Juyi) 30. Las palabras tienen un límite, pero la justicia es infinita: “Esta noche no sé dónde podré pasar la noche; hay miles de millas de tierra desolada, sin ningún ser humano.” ”(“Banco de Deudas”, de Cen Shen). Además: “Jing y Wu están separados por el agua; cuando te vas, los ríos de primavera parecen aún más vastos y desconcertantes”. ¿Dónde fondeará la vela al atardecer? A lo lejos, la vista rompe el corazón del hombre. ”(“Despidiendo a Du Shisi en su viaje al sur del río Yangtze”, Meng Haoran)

31. En los poemas hay pinturas, y en las pinturas hay poemas. Por ejemplo: “Los melocotoneros están rojos, como si aún tuvieran gotas de lluvia de la noche anterior; los sauces son verdes, y parecen envueltos en el humo primaveral”. Las flores ya cayeron, pero los niños aún no las han recogido; los ruiseñores cantan, mientras que el viajero sigue durmiendo. ”(“Canción pastoral”, de Wang Wei) 32. Ir directo al grano: “El sur del río Yangtze es hermoso; ya conozco bien sus paisajes.” Al amanecer, las flores del río son más rojas que el fuego; en primavera, las aguas del río son verdes como el azul. ¿Cómo no recordar el sur del río? ”(“Recuerdos del sur del río Yangtze”, de Bai Juyi) 33. El mensaje final queda claro: “Llega a medianoche y se va al amanecer”. ¿Hace mucho que llegaste, como un sueño de primavera? Se va como las nubes matutinas, sin dejar rastro. ” (“Flores que no son flores”, de Bai Juyi) 34. La estructura del texto está bien organizada, como en este caso: “El viento hace sonar el arco, mientras el general caza en la ciudad de Wei”. La hierba se seca rápidamente bajo la mirada aguda del águila; cuando la nieve desaparece, el sonido de los cascos de los caballos se vuelve más suave. De repente, pasaron por la ciudad de Xinfeng y regresaron al campamento de Xiliu. Mirando hacia atrás, en el lugar donde se encuentra Shèdiāo, las nubes del atardecer cubren miles de millas. ”(“Observando la caza”, de Wang Wei): El primer verso describe cómo el viento se levanta y las nubes se agitan, lo cual refleja la atmósfera tensa de la caza ； El último verso describe un cielo sin viento ni nubes, lo cual se ajusta al estado de ánimo de tranquilidad y serenidad que se siente después de regresar de la caza. 35. Sin necesidad de escribir una sola palabra, se transmite toda la belleza del paisaje: “Gorros fríos llenan las cercas; compiten por abrazar los brotes fríos y admirar sus flores delicadas”. De repente, vi a un visitante sentarse debajo de las flores; esto los asustó, y las flores se esparcieron por todas partes, cayendo sobre la copa de vino. Beber hasta emborracharse también permite componer poemas; los invitados, sin alfombra bajo sus pies, no se dan cuenta de que están borrachos. Las flores se marchitan y el vino se acaba; llega la primavera. Ah, ya hay un ligero sabor amargo en las ramas. ”(“Nanxiangzi · Poema sobre las flores de ciruelo, escrito por Su Shi en colaboración con Yang Yuanli”) 36. En lo ordinario se puede encontrar algo extraordinario: “El sonido del agua mientras la gente cruza el puente de madera; el canto del gallo al mediodía, bajo el techo de paja”. No te enojes por el humo que se genera al tostar el té; más bien, alégrate de que haga buen tiempo para secar los granos. ” (“La casa del campesino en las montañas”, de Gu Kuang)