หลักการทั่วไปของการประสานจังหวะ

Thread Content

คำขวัญหรือบทกลอนคู่ เป็นรูปแบบวรรณกรรมอย่างหนึ่งในคลังสมบัติทางวัฒนธรรมจีน มีลักษณะเป็นสิ่งที่ผู้คนนิยมใช้กันอย่างแพร่หลาย มีประโยชน์ใช้สอยได้จริง และมีคุณค่าทางด้านความงาม จึงเป็นรูปแบบว ลักษณะพื้นฐานของคำคู่คือการที่คำต่างๆ มีความสมดุลกัน และมีจังหวะเสียงที่กลมกลืนกัน เพื่อส่งเสริมมรดกทางวัฒนธรรมของชาติ ผมจึงรวบรวมผู้เชี่ยวชาญจากหลากหลายสาขา เพื่อรวบรวมข้อความเกี่ยวกับหลักการของการแต่งบทกวีที่ปรากฏอยู่ในตำราต่างๆ มาตลอดหลายพันปี แล้วนำมาจัดระเบียบให้เป็นระบบ จนกลายเป็น “หลักการทั่วไปเกี่ยวกับการแต่งบทกวี (ฉบับทดลอง)” จากการปฏิบัติงานมาเป็นเวลากว่าหนึ่งปี พร้อมทั้งได้รับความคิดเห็นจากทุกฝ่ายมาปรับปรุง เพื่อจัดทำ “หลักเกณฑ์ร่วม” (ฉบับปรับปรุง) ขึ้นมา ขณะนี้ได้รับการอนุมัติจากการประชุมคณะกรรมการบริหารครั้งที่ 17 ในสมัยที่ 5 ของสมาคมคำขวัญจีน และได้มีการมอบให้แล้ว บทที่ 1 กฎเกณฑ์พื้นฐาน ข้อที่ 1 ถ้อยคำต้องเทียบเท่ากัน คู่คำกลอนประกอบด้วยสองส่วน คือ บทบน และบทล่าง จำนวนบรรทัดในบทกลอนส่วนบนและส่วนล่างเท่ากัน และจำนวนตัวอักษรในประโยคที่สอดคล้องกันก็เท่ากันเช่นกัน คำประเภทที่สองคือคำนาม. ในโครงสร้างประโยคของบทกลอน คำที่อยู่ในตำแหน่งเดียวกันจะมีลักษณะของคำที่เหมือนกัน หรืออยู่ในประเภทของคำที่สามารถจับคู่กันได้ตามหลักการดั้งเดิม โครงสร้างข้อที่สามสอดคล้องกัน โครงสร้างของคำในบทกลอน ความหมายของคำต่างๆ ลำดับการจัดเรียงคำ การใช้คำที่ไม่มีความหมายโดยตรง รวมถึงการใช้เทคนิคทางวรรณกรรมต่างๆ ล้วนต้องเป็นไปตามกฎเกณฑ์หรือขนบธรรมเนียมที่มีอยู่ เพื่อให้ทุกอย่างสมดุลกัน ข้อที่สี่ จังหวะการเคลื่อนไหวที่สอดคล้องกัน จังหวะการอ่านของบทกลอนในส่วนบนและส่วนล่างนั้นเหมือนกัน การกำหนดจังหวะสามารถทำได้โดยอิงตามจังหวะของเสียง คือ “สองตัวอักษรต่อหนึ่งจังหวะ” โดยจุดจังหวะจะอยู่ที่ตำแหน่งของตัวอักษรในตำแหน่งคู่ของประโยค ส่วนตัวอักษรเดี่ยวจะถือเป็นหนึ่งจังหวะ ； ก็สามารถใช้จังหวะของความหมายได้เช่นกัน ซึ่งอาจมีความคล้ายคลึงหรือแตกต่างจากจังหวะของเสียง โดยอาจมีคำที่มี 3 พยางค์ขึ้นไปซึ่งไม่ควรแยกออกจากกัน โดยจุดจังหวะจะอยู่ที่พยางค์สุดท้ายเสมอ ข้อที่ห้า ความขัดแย้งระหว่างเสียงสูงกับเสียงต่ำ ในประโยคจะมีการจัดเรียงเสียงสูงต่ำสลับกันตามจังหวะ โดยคำที่อยู่ในบรรทัดบนและบรรทัดล่างจะมีเสียงสูงต่ำที่ตรงข้ามกันในจุดจังหวะเดียวกัน บทกลอนที่มีสองบรรทัด หรือมากกว่านั้น แต่ละบรรทัดจะเชื่อมต่อกันตามลำดับ โดยมีข้อกำหนดเรื่องจังหวะเสียง ซึ่งโดยทั่วไปแล้วจะต้องมีการสลับจังหวะเสียงไปมา ในทางดั้งเดิมเรียกว่า “จังหวะเสียงแบบเท่ากัน และจังหวะเสียงแบบไม่เท่ากัน” หากฝ่าฝืนข้อห้ามตามข้อ 10 ของข้อบังคับนี้ โดยเฉพาะข้อ (3) หรือส่งผลให้จังหวะการออกเสียงในประโยคไม่สมดุล ก็ให้พิจารณาในแง่ที่เอื้อประโยชน์แก่ผู้กระทำผิด. บทกลอนบรรทัดบนจบด้วยเสียงสูง ส่วนบทกลอนบรรทัดล่างจบด้วยเสียงต่ำ โดยเป็นคู่ความหมายที่สอดคล้องกันในรูปแบบที่หก รูปแบบตรงข้ามกัน ความหมายเชื่อมโยงกัน เนื้อหาในบทกลอนสองบรรทัดนี้มีความสอดคล้องกันภายใต้หัวข้อเดียวกัน บทที่สอง หลักการของการจับคู่แบบดั้งเดิม ข้อที่เจ็ด สำหรับรูปแบบการจับคู่ที่เกิดขึ้นมาตั้งแต่สมัยโบราณและยังคงใช้กันมาจนถึงปัจจุบัน เช่น ในด้านไวยากรณ์ มีเรื่องของการใช้คำซ้ำ การนำคำมาประกอบกัน ในด้านเสียง มีเรื่องของการยืมเสียง การใช้เสียงที่มีความหมายใกล้เคียงกัน ในด้านคำศัพท์ มีเรื่องของการสร้างคำจากคำอื่น การเชื่อมคำเข้าด้วยกัน ในด้านไวยากรณ์ประโยค มีเรื่องของโครงสร้างประโยคที่สมดุลกัน เป็นต้น สิ่งเหล่านี้ล้วนถือเป็นรูปแบบการจับคู่ตามหลักการของวาทศิลป์แบบดั้งเดิม ซึ่งจะช่วยให้เห็นถึงความสมดุลของคำและโครงสร้างของคำต่างๆ ส่วนเรื่องของจังหวะของเสียงในประโยคนั้น สามารถยืดหยุ่นได้มากกว่านั้น ข้อ 8 การใช้เสียงสูงต่ำของตัวอักษรนั้น ต้องปฏิบัติตามหลักไวยากรณ์ภาษาจีน. การจำแนกเสียงสูงต่ำของโทนเสียงนั้นให้ปฏิบัติตาม “ระบบสองทาง” กล่าวคือ ใช้เสียงแบบดั้งเดิมตามหนังสือ “ชื่ออี้” ที่ใช้กันมาตั้งแต่สมัยโบราณจนถึงปัจจุบัน หรือใช้เสียงในภาษาจีนกลางสมัยใหม่ก็ได้ แต่ห้ามนำมาใช้ปะปนกันภายในประโยคเดียวกัน ข้อ 9 การใช้คำนำหน้า คำประกอบ คำบุพบท คำสันธาน คำช่วย คำแสดงอารมณ์ คำเลียนเสียง รวมถึงคำนามที่มีสามพยางค์ขึ้นไปนั้น จะอนุญาตให้ใช้ได้ไม่ว่าจะอยู่ต้นประโยคหรือกลางประโยค โดยไม่ต้องคำนึงถึงเรื่องเสียงสูงต่ำ และไม่ถือเป็นส่วนหนึ่งของจังหวะประโยค ข้อ 10 เรื่องที่ควรหลีกเลี่ยง. (1) ห้ามประนมมือ. (2) ควรหลีกเลี่ยงการใช้ตัวอักษรซ้ำในรูปแบบที่ไม่สม่ำเสมอ (3) ควรพยายามหลีกเลี่ยงการให้ประโยคจบลงด้วยตัวอักษรที่มีเสีย ； ประโยคที่มีจุดสิ้นสุดควรหลีกเลี่ยงการใช้พยา บทที่สาม ขอบเขตของความหมายตามประเภทคำ มาตรา 11 ขอบเขตที่อนุญาตให้คำประเภทต่างๆ สามารถใช้ร่วมกันได้ ได้แก่: (1) คำคุณศัพท์และคำกริยา (โดยเฉพาะคำกริยาที่ไม่มีกรรม) ； 　　(2) คำที่ทำหน้าที่เป็นคำขยายในวลีที่มีคำนามเป็นศูนย์กลาง ； 　　(3) คำที่ทำหน้าที่เป็นคำบุพบทตามโครงสร้างไวยากรณ์ ； 　　(4) รูปแบบการสร้างคู่สัมพันธ์ที่พบบ่อย เช่น คำพ้องความหมายมาอยู่ร่วมกัน คำตรงข้ามมาอยู่ร่วมกัน ทิศทางกับจำนวน จำนวนกับสี คำพ้องความหมายกับคำตรงข้าม คำพ้องความหมายกับคำประสม คำตรงข้ามกับคำประสม คำวิเศษณ์กับคำสันธานและคำบุพบท คำสันธานและคำบุพบทกับคำช่วย และคำประสมที่มีความหมายเทียบเท่ากัน ； 　　(5) ชื่อของสิ่งต่างๆ ที่เรียงตามลำดับบางอย่าง โดยมีการเปรียบเทียบระหว่างลำดับสองลำดับนั้น เช่น ลำดับจำนวนธรรมชาติ ลำดับตัวเลขในระบบจีน หลักการของธาตุทั้งห้า 12 ราศี รวมถึงโครงสร้างชั่วคราวที่สร้างขึ้นมาอย่างมีเหตุผลจากเหตุการณ์ต่างๆ ด้วย นอกจากนี้ ยังมีรูปแบบการเปรียบเทียบอื่นๆ เช่น การเปรียบเทียบแบบมีเหตุผล การเปรียบเทียบแบบสร้างสรรค์ การยืมเสียงหรือความหมายมาใช้ การนำประโยคมาเปรียบเทียบกัน ฯลฯ ซึ่งไม่จำเป็นต้องปฏิบัติตามรูปแบบการเปรียบเทียบแบบดั้งเดิมอย่างเคร่งครัด ข้อ 13 แห่งบทบัญญัติเพิ่มเติม ในบทบัญญัติทั่วไปนี้ถือเป็นหลักเกณฑ์สำหรับการสร้าง การประเมิน และการชื่นชมคุณค่าของคำขวัญต่างๆ ในแง่ของรูปแบบและกฎเกณฑ์ต่างๆ อธิบายโดยสมาคมกลอนจีน มาตรา 14 ข้อบังคับนี้ให้มีผลบังคับใช้ตั้งแต่วันที่ 1 ตุลาคม พ.ศ. 2551 เป็นต้นไป “หลักเกณฑ์การปฏิบัติร่วม (ฉบับชั่วคราว)” ที่ประกาศใช้เมื่อวันที่ 1 มิถุนายน พ.ศ. 2550 ก็ถูกยกเลิกไปพร้อมกันด้วย