【مُعاد نشره】 36 تقنية فنية شائعة الاستخدام في الشعر الكلاسيكي
Thread Content
يمكن القول إن الشعر الكلاسيكي الصيني هو جوهرة لامعة ضمن كنوز الثقافة والفن الصيني. اليوم، سأقوم بتلخيص بعض التقنيات الفنية المستخدمة بشكل شائع في تقدير الشعر القديم، على أمل أن يساعد ذلك الجميع في قراءة وكتابة الشعر! ١. التعبير المباشر عن المشاعر، مثل: "الرمال الصفراء تخترق الدروع الذهبية بعد مئات المعارك، ولن أعود حتى أهزم لوولان". ”(«رحلة إلى الجيش»، وانغ تشانغلينغ) 2. دمج المشاعر في المناظر الطبيعية، مثل: «أمطار صباح مدينة وي تغسل الغبار، وفي النزل الخضراء أشجار الصفصاف ذات الأوراق الخضراء الجديدة». ”(«وداعًا ليوان إر الذاهب إلى آنشي»، وانغ وي) 3. التعبير عن المشاعر من خلال الأشياء، مثل: «في الجبال العميقة، حيث توجد آلاف الصخور والوديان، يمكن معرفة مكان الخروج من هناك فقط عند النظر من بعيد». لا يمكن للجداول أن تبقى في مكانها، ففي النهاية تصب في البحر وتصير أمواجًا. ”(«أبيات الشلالات»، لي تشن) ومثلاً أيضاً: «الصوت يصل من مكان مرتفع، وليس بفضل نسيم الخريف». ”(«السيكادا»، يو شينان) ٤. استخدام الأشياء كوسيلة لبدء القصيدة، مثل: «مع كل صرخة، ينتهي فصل الربيع؛ وكل صوت هو عبرة تدوم إلى الأبد». ”(«العصفور» ليو جينغ) 5. الاستخدام الذكي للتباين، مثل: «مطر النهر ينهمر بغزارة، وأعشاب النهر متساوية في الارتفاع؛ أما عصور الأسر الست فكأنها حلم، والطيور تصدر أصواتًا فارغة». لا رحمة فيهن سوى صفصافات تايتشنغ، فما زلن يغطين السد بضبابهن لمسافة عشرة أيلة. ”(«مدينة تاي»، وي زوانغ) ； التصوير الجانبي، مثل: "عطر الورد قد فات، وخريف اليشم يحل، أخلع ثوبي الحريري بخفة، وأصعد وحدي إلى القارب المزين بالأوركيد." ”(«يي جيان مي»، لي تشينغتشاو) ومثال آخر: «لنعرف كمية المطر الذي هطل في الربيع، فإن المياه في البرك الطبيعية تكون كافية لإعادة القوارب إلى الشاطئ». ”(«مطر الربيع»، زهو بانغيان) 6. التشبيهات الذكية مثل: «شعري الخفيف في منطقة سانشيانغ يتأثر بألوان الخريف، وقلبي الذي يتوق للعودة ينظر إلى ضوء القمر». ”(“وصول متأخر إلى إتشو”، لو لون) ٧. التفاصيل واقعية للغاية، مثل: “كان هناك موعد لم يحضر في منتصف الليل؛ فقمت بالطرق على رقع الشطرنج بلا هدف، فسقطت زهور المصباح.” ”«دعوة الضيف»؟ بقلم تشاو شي. ٨. استخدام أسلوب التقليل قبل الإبراز، مثل: «في العام الجديد لم تظهر أي براعم، وفي بداية الشهر الثاني فوجئت برؤية براعم العشب». يشتكي الثلج الأبيض من تأخر أزهار الربيع، فيتحول إلى زهور تطير بين أغصان الأشجار. ”(«ثلج الربيع»، هان يو) 9. الرفع قبل الكبح، مثل: «في القاعة الإمبراطورية يبحثون عن الأفاضل ويستدعون الوزراء المنفيين، وعبقرية جيا شينغ تستحق أن تُناقش». يا للأسف، في منتصف الليل يُستدعى الأرواح؛ لا يُسأل عن حال الناس، بل عن الأرواح فقط. ”(«جيا شينغ»، لي شانغين) 10. استخدام الحركة لوصف السكون، كما في: «لا يُرى أحد في الجبل الخالي، لكن يُسمع صوت الناس». ” (“غابة الغزلان”، لوانغ وي) ومثال آخر: “صوت الينبوع يتردد بين الصخور الشاهقة، وضوء الشمس يخفت على الصنوبر الأخضر.” ”(“زيارة معبد شيانغجي”، لوانغ وي)
١١، التعبير عن الحركة بالسكون كما في: «في هدوء الناس تسقط أزهار الأوسمانثوس، وفي صمت الليل تصبح الجبال الربيعية خالية». يفاجئ طلوع القمر طيور الجبل، فيصدح صوتها أحيانًا في ينابيع الربيع. ”(«أصوات الطيور في الوادي»، وانغ وي). يصور القصيدة بأكملها المنظر الليلي لجبال ووديان “يونشي” من خلال الزهور المتساقطة والقمر المضيء وأصوات الطيور، مستخدمًا الهدوء كوسيلة لتصوير الحركة. سقوط الأزهار، وشروق القمر، وصوت الطيور، رغم كونها مشاهد حية، إلا أن الهدف النهائي هو تصوير هدوء الجبال. ١٢، الكتابة بالمجاز لوصف الواقع، مثل: «قرى قليلة قبل الشتاء وبعده، شمال الجدول وجنوبه طبقتان من الصقيع، على قمم الأشجار وتحتها في الجبل المنعزل». من أين يأتي عطر الريح الباردة؟ فجأة التقينا، بثياب بيضاء ناعمة، ومع استيقاظي من السكر شعرت بالبرد والحزن، وصوت الناي يُحزن القلب في فصل الربيع، والقمر خافت ومائل للون الأصفر. ” 13. تصوير المجرد بالمحسوس، مثل: "أسألك كم حزنًا في قلبك؟ إنه كمياه الربيع التي تتدفق شرقًا في النهر". ” (“يو مي رن”، لي يو) 14. التناوب بين الواقع والخيال، كما في: “سفن وانغ جون تصل إلى ييتشو، وروح مملكة جينلينغ تختفي تدريجيًا.” أغرقت قفلات تشينشون في قاع النهر، وظهرت رايات الاستسلام من بين الصخور. كم مرة أحزن الإنسان للأيام الخوالي، وشكل الجبال يظل كما هو على ضفاف التيارات الباردة. من اليوم، أصبحت البحار كلها بيتًا، والحصون القديمة خالية في خريف القصب. ”(«تأملات في جبل شيسي» ليو يوشي) 15، وصف المناظر الجميلة للتعبير عن الحزن: «النهر أزرق والطيور أكثر بياضًا، والجبال خضراء والزهور كأنها تشتعل». مر الربيع مرة أخرى، متى يأتي وقت العودة؟ ”(“قصيدتان قصيرتان”، دو فو) وعلى سبيل المثال أيضًا: “النهر جميل حقًا، لكنه ليس وطني؛ متى سيأتي عام العودة؟” ”(«يويه دياو·بينغ هو لو»، وانغ يون) 16. استخدام الأسئلة والأجوبة ببراعة، مثل: «أين يمكن العثور على معبد رئيس الوزراء؟ خارج مدينة جينغوان، توجد أشجار السرو الكثيفة». ”(«وزير شو» لدو فو) ومثل ذلك: «من يكتب رسالة ورقية لصد الخريف، فيضعها كحاجز أمام نافذة الجبل لصد الرياح الشمالية؟» ”(«نافذة الجبل التي طُليت حديثًا؛ وجدت فيها مسودات رسائل من العهد السابق، فأثارت في نفسي المشاعر»، لين جينغشي) 17. الاستخدام الماهر للاستعارات، مثل: «بجانب السفينة الغارقة تمر آلاف السفن، وأمام الشجرة المريضة تنبت آلاف الأشجار في الربيع». ”(«ردًا للوعظ الذي تلقيته من لو تيان عند لقائنا الأول في يانغتشو»، ليو يوشي) وكذلك: «إن أردت مقارنة بحيرة غرب الجبل بالجميلة شيزي، فإن المكياج الخفيف أو الكثيف يصلحان لها دائمًا». ” («شرب الماء على سطح البحيرة بعد توقف المطر»، لسو شي) 18. استخدام الاستعارات ببراعة، مثل: «طعم الحياة في هذه السنوات رقيق كالشاش، فمن الذي جعل الرجل يأتي إلى العاصمة؟» ”(«مطر ربيع لينآن بعد توقفه»، لو يو) 19. استخدام الاستعارة ببراعة، مثل: «أعيش بالقرب من نهر بيان، حيث الأرض منخفضة ورطبة، ولا أسمع صوت الآلات الموسيقية طوال العام». ”(من قصيدة “رحلة العودة” لباي جويي) وعلى سبيل المثال: “طالما أن هناك يومًا للعودة، فلا أجرؤ على الحقد على تشانغشا.” ”(«عبور جبل دايو»، لسونغ زهي وِن) 20. استخدام اللعب بالكلمات ببراعة، مثل: «شمس تشرق في الشرق ومطر يهطل في الغرب، يبدو أنه لا يوجد ضوء، لكن في الحقيقة هناك ضوء». ”(أغاني الخيزران، ليو يوشي)
21، استخدام المبالغة ببراعة مثل: «شعري الأبيض طويل كثيرًا، والحزن يطول معه». ”(من قصيدة “أغاني تشيوبو” للشاعر لي باي) وعلى سبيل المثال: “بعد دعوات كثيرة وطلبات متكررة، تظهر أخيرًا؛ ولا تزال تحتضن القيثارة وتغطي نصف وجهها.” ”(من قصيدة “رحلة العود” لباي جويي) 22. استخدام التجسيد ببراعة، مثل: “لا أعرف أين ذهب وجه الإنسان، لكن أزهار الخوخ لا تزال تبتسم في نسيم الربيع.” ”(«مقدمة لقرية جنوب العاصمة»، تشوي هو) ومثال آخر: «أرجو أن تحتفظ الزهور بدموع الربيع، ولا تستطيع الورود أن تظل مستلقية على أغصانها في الصباح» («أيام الربيع»، تشين غوان). 23. استخدام التباين ببراعة: «عاد ملك يويه، غوجيان، من هزيمة وو، وعاد الجنود إلى ديارهم وهم يرتدون ملابس فاخرة». خادمات القصر كالزهور في متجر الربيع، والآن لا يوجد سوى طائر الكروان يطير. ”(«نظرة إلى الماضي في يويتشونغ»، لي باي) ومثل ذلك: «الجنود في ساحة المعركة يخاطرون بحياتهم، بينما النساء تستمرن في الغناء والرقص تحت الخيام». ”(«أغنية الإوز» لغاو شي) 24، استخدام ماهر للوصف البسيط مثل: «صوت الدجاج في الحانة المغطاة بالقش، وآثار الأقدام على الجسر المغطى بالصقيع». ”(«السفر المبكر إلى جبل شانغ»، وين تينغجون) 25. استخدام الاقتباسات ببراعة، مثل: «زهور القصب المنتشرة في كل مكان، وأنا العجوز… فأين تطير طيور العصافير في منزلي القديم؟» ”(«محطة جينلينغ»، ون تيانشيانغ) 26، الاستخدام الذكي للرموز مثل: «في ذلك الوقت رفضت أن أتزوج نسيم الربيع، فأخطأ نسيم الخريف في حقي». ”(«مسيرة على الشاش» لهي زو) 27، الاستخدام الذكي للتكرار مثل: «الآن أعرف كل طعوم الحزن، أريد أن أتحدث لكنني أتراجع، أريد أن أتحدث لكنني أتراجع، وأقول بدلاً من ذلك: إن الجو بارد، يا له من خريف رائع». “ ٢٨، استخدام الترابط النصي ببراعة مثل: «أوراق اللوتس التي تمتد إلى السماء زرقاء لا نهائية، وزهور اللوتس في ضوء الشمس حمراء بشكل فريد». ”(«خروجي من معبد جينغسي في الصباح لوداع لين زيفانغ»، يانغ وانلي) 29. استخدام الأساليب الأدبية البارعة مثل: «أنا وحدي في أرض غريبة، ضيف فيها؛ في كل عيد، أشتاق إلى أهلي أكثر». أعلم أن إخوتي صعدوا إلى المرتفعات، وقد غرسوا العشبة في كل مكان... لكن يفتقدهم أحد. ”(«في التاسع من سبتمبر أتذكر إخوتي في شاندونغ»، وانغ وي) وعلى سبيل المثال أيضًا: «في محطة هاندان يأتي الشتاء، وأحتضن ركبتي والظل يرافقني أمام الضوء». أفكر في البيت وأنا جالس في عتمة الليل، وما زلت أتحدث عن المسافر البعيد. («حنان إلى ليلة رأس السنة: الحنين إلى الوطن»، باي جويي) 30. الكلمات قد تنفد لكن المعنى لا ينتهي، مثل: «الليلة لا أعلم أين سأنام، الرمال الشاسعة تمتد لآلاف الأميال بلا أي بشر». ”(من قصيدة “في طريق الديون” للشاعر تسن شن) وعلى سبيل المثال: “تتصل أراضي جينغ وو بالمياه، وهي كالوطن؛ أنت تغادر بينما نهر الربيع مضطرب وواسع.” أين ترسو الأشرعة عند غروب الشمس؟ النظر إلى الأفق يمزق القلب. ”(«وداعًا لدو شيسي في جنوب النهر»، من تأليف منغ هاوران)
31. في الشعر هناك رسم، وفي الرسم هناك شعر، مثل: "خدود الخوخ حمراء وتحتها بقايا المطر الليلي، وأغصان الصفصاف خضراء وهي تحمل ضباب الربيع." الزهور سقطت ولم يكن الأطفال قد كنسوها، والعصافير تغرد بينما لا يزال السائح نائمًا. ”(«متعة الريف»، وانغ وي) 32، الدخول مباشرة إلى صلب الموضوع كما في: «جنوب النهر جميل، أعرف مناظره القديمة جيدًا». زهور النهر عند شروق الشمس حمراء كالنار، ومياه النهر في فصل الربيع خضراء كالأزرق. كيف لا أتذكر جنوب النهر؟ ”(«ذكريات الجنوب»، باي جويي) 33. الخاتمة تُظهر الغاية: «يأتي في منتصف الليل، ويغادر عند الفجر». متى جئت كحلم الربيع؟ يذهب كالسحاب الصباحي، لا أثر له. ” («الزهرة ليست زهرة»، باي جويي) 34. التوافق بين البداية والنهاية، مثل: «الريح عاتية فتُسمع أصوات الأقواس، والجنرال يصطاد في مدينة وي». العشب يذبل بسرعة، وعيون النسور حادة، والثلج يختفي فيخف وزن خطوات الخيل. مررتُ بسوق شينفنغ، ثم عدتُ إلى معسكر شيليو. نظرة إلى مكان إطلاق السهام، غيوم المساء تملأ الآفاق. ”(«مشاهدة الصيد»، وانغ وي) البيت الأول: الرياح تهب والسحب تتجمع، مما يعكس أجواء التوتر أثناء الصيد ； البيت الأخير يصف هدوء الرياح وسكون السحب، وهو ما يتناسب مع حالة الراحة والثقة التي يشعر بها الشخص بعد العودة من الصيد. ٣٥، بدون كلمة واحدة يظهر الجمال الرائع، كما في: «طيور البرد تملأ السياجات، تتنافس على احتضان الأغصان الباردة لترى زهور اليشم». فجأة رأيت ضيفًا جالسًا تحت الزهور، فطارت وتناثرت بتلاتها على كأس الخمر. الشرب الحارق يولد الشعر، والضيوف بلا فرش لا يدركون السُكْر. ذبلت الزهور وانتهى الخمر، وجاء الربيع؛ يا للحزن، إن طعمًا حامضًا خفيفًا قد ظهر على الأغصان. ”(«نانشيانغزي: قصيدة الأزهار ويانغ يوسو»، لسو شي) 36، الجمال في البساطة كما في: «صوت الماء عند عبور الناس جسر الخشب، وصوت الدجاج في فترة ما بعد الظهر تحت سقف القش». لا تغضب من دخان تحميص الشاي، بل فرح بطقس الشمس الجيد لتجفيف الحبوب. ” («مزرعة الجبل»، لغو كوانغ)