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Este tópico foi editado pela última vez por wang*neng em 14/12/2016, às 14:53. É um tópico do Zhihu que é muito útil para melhorar a apreciação da arte da caligrafia; foi recomendado pelos administradores do fórum. I. O nível de apreciação das obras de caligrafia. Como apreciar uma obra de caligrafia? Isso não só diz respeito à capacidade de uma pessoa de compreender a beleza da arte da caligrafia, mas também reflete seu nível de cultura artística. Se não se for profissional da caligrafia ou amante dessa arte, acredito que a maioria das pessoas, ao ver uma obra, só consegue dizer de maneira geral que as letras são bonitas, sem saber exatamente por quê. Este artigo de hoje tem como objetivo fornecer aos leitores métodos específicos para apreciar uma obra de caligrafia. Antes de começarmos, gostaria de falar sobre os quatro níveis de apreciação das obras de caligrafia. Por favor, identifiquem-se com um desses níveis: Aqueles que ainda não entraram no mundo da caligrafia: não conseguem perceber a beleza de uma obra de caligrafia. Isso não é estranho. No sexto ano do ensino fundamental, tínhamos aulas de escrita. Um dos meus colegas não conseguia distinguir entre o estilo de escrita usado nos livros didáticos (que era em letra formal, escrita dentro de quadradinhos) e o estilo de escrita usado nos modelos fornecidos pelo professor. Ele achava que eram a mesma coisa. Acho que a principal razão é a pouca exposição à caligrafia. Para ser exato, isso não pode ser considerado um nível de apreciação da caligrafia, pois, na verdade, não há nenhuma apreciação. Iniciante: consegue perceber a beleza de uma obra de caligrafia, mas não consegue dizer em que consiste essa beleza. Esse deve ser o nível da maioria das pessoas na vida: elas conseguem apreciar as obras mais convencionais e acham que são bonitas. Mas, se lhes for perguntado qual é o motivo disso, a resposta que recebem costuma ser “simplesmente parece algo bom”, sem que consigam explicar exatamente por quê. Isso se deve, principalmente, à falta de uma maneira de apreciar ou às habilidades necessárias para analisar uma obra de caligrafia. A maneira mais simples de saber se você já entendeu os princípios básicos é ler o “Prefácio da Coleção de Lan Ting”, de Wang Xizhi. Se você achar que o texto é agradável de se ler, parabéns! Pelo menos, você já começou a entender os princípios básicos. Avançado: Não apenas é possível apreciar a beleza de uma obra de caligrafia, mas também entender o que a torna boa. Quem consegue explicar quais são as qualidades de uma obra de caligrafia deve ter adquirido algum conhecimento sobre essa arte (como saber como segurar a caneta, entender as características dos diferentes estilos de escrita, conhecer as regras de formação das letras, etc.). Além disso, deve possuir certo grau de domínio da arte da caligrafia (como ter estudado obras de mestres, lido textos escritos por calígrafos e tentado criar suas próprias obras). Por fim, é preciso saber como avaliar as obras de caligrafia. Como a educação em caligrafia não é obrigatória em nosso país, a maioria das pessoas que conseguem adquirir algum conhecimento sobre caligrafia e desenvolver habilidades nessa área são aquelas que têm um grande interesse por ela. Nível avançado: Capacidade de apreciar de forma abrangente uma obra de caligrafia, identificando seus pontos fortes e fracos. Pessoas que atingem esse nível devem possuir um conhecimento bastante aprofundado sobre caligrafia, além de uma grande compreensão da arte da caligrafia. Assim, elas conseguem analisar uma obra de forma abrangente e até mesmo identificar os erros presentes nas obras de artistas famosos, permitindo assim selecionar apenas o que é de melhor qualidade. Há também erros nos cartões de visita? Claro, mesmo os calígrafos mais renomados não conseguem fazer com que cada caractere seja perfeito. Por exemplo, no caractere “青” em “东越青丘” do “Inscrição da Fonte de Licor do Palácio Jiǔchéng”, de Ouyang Xun, conforme mostrado na imagem (tomando como exemplo uma cópia da dinastia Song): https://pic2.zhimg.com/1104bcc5aacf2ffd9b0b08141d8c2d39_b.jpg. Percebe algo inadequado? Ao observar atentamente, percebe-se que as duas linhas horizontais no meio do caractere “月”, na parte inferior do caractere “青”, estão anormalmente conectadas ao traço da direita. Na escrita habitual, elas deveriam estar conectadas ao longo traço inclinado à esquerda. Isso acontece porque o autor escreveu esse traço inclinado muito para a esquerda; por isso, as duas linhas horizontais precisaram apoiar-se no traço da direita para compensar. Se ainda estivessem conectadas ao longo traço da esquerda, o caractere “月” não ficaria alinhado na linha central, perdendo assim seu equilíbrio. Para que todos possam ver de maneira mais intuitiva as diferenças entre este caractere e a sua forma de escrita usual, encontrei outro caractere “Qing” nesta estela (como há apenas um caractere “Qing” no texto inteiro da estela, usei o caractere “Qing” como substituto). Podem observar atentamente as diferenças na forma do caractere “lua” nos dois caracteres, bem como a diferença na posição relativa entre o traço longo à esquerda dos dois caracteres “lua” e o traço vertical curto acima do caractere “Qing”. Acredito que assim será possível perceber algumas pistas. https://pic1.zhimg.com/d977f0dda7c2651ab852ec54952bf994_b.jpg II. Do básico ao avançado Depois de explicar as quatro fases diferentes na apreciação de obras de caligrafia, gostaria agora de esclarecer o propósito deste artigo: ajudar todos a evoluir do nível básico para um nível avançado na apreciação da caligrafia. Esta é a parte principal deste texto, cujo conteúdo inclui conhecimentos básicos de caligrafia e uma abordagem específica para a apreciação de obras de caligrafia. (I) Fundamentos básicos da caligrafia 1. Estilos de escrita. A escrita evoluiu ao longo do tempo. Geralmente, acredita-se que existem cinco tipos de escrita: escrita em selos, escrita oficial, escrita regular, escrita cursiva e escrita cursiva simplificada. Esta é apenas uma classificação geral; cada tipo de escrita possui classificações mais detalhadas. Por exemplo, a escrita em estilo “zhuan” pode ser dividida em “da zhuan” e “xiao zhuan”. Em um sentido mais amplo, “da zhuan” refere-se às formas de escrita que existiam antes do estilo “xiao zhuan”, incluindo os caracteres encontrados em ossos e metais dos períodos Shang e Zhou ； A escrita em caracteres pequenos refere-se especificamente à escrita oficial estabelecida após a unificação da China pelo Império Qin. Da mesma forma, a escrita regular pode ser subdividida em estilos como o estilo Yan, o estilo Liu, o estilo Ou e o estilo Zhao. https://pic4.zhimg.com/f7fe05fe9761871add46c2c8672be2f7_b.jpg 2. Traços. Um traço é uma linha escrita de forma contínua, sem interrupções, ao escrever caracteres chineses; ele é o elemento mais básico que compõe os caracteres chineses. Os traços podem ser divididos em várias categorias, como horizontal (一), vertical (丨), inclinado para a esquerda (丿), ponto (丶), inclinado para a direita (㇏) e dobrado (亅); na subdivisão detalhada, chegam a mais de 30 tipos. Existe alguma palavra que contenha todos os traços? Claro que sim, é a palavra “eterno”. “A palavra “Yong” é composta por oito traços: ponto, linha horizontal, linha vertical, curva para cima, linha horizontal inclinada, traço curvo para baixo, traço curvo inclinado e traço horizontal final. De acordo com a maneira como cada um desses traços é desenhado, eles podem ser resumidos em oito conceitos: lado, pressão, esforço, impulso, direção, arrasto, picada e divisão. Esses oito conceitos constituem as “Oito Regras da Palavra Yong”. Esses oito traços são os traços básicos da caligrafia regular; cada um deles tem suas próprias características, mas ao mesmo tempo se complementam uns aos outros, formando uma sequência harmoniosa. “Se for possível transmitir o espírito de cada traço na escrita do caractere “Yong”, então a caligrafia em estilo regular pode ser considerada de nível bastante elevado. https://pic4.zhimg.com/1a22efd4cf18200eaa922ed27292ec9f_b.jpg 3. Formação das palavras. A técnica de formação das letras, também conhecida como estrutura ou organização das partes que compõem uma letra, refere-se à disposição dos traços e à forma geral da letra. O comprimento, a espessura, a inclinação e o alongamento dos traços, bem como a largura, a altura e a posição dos componentes que fazem parte da letra, determinam as diferentes formas de cada caractere chinês. Alguns resumem os padrões de formação das palavras da seguinte maneira: simetria e estabilidade, distinção entre elementos principais e secundários, ordem lógica entre eles, equilíbrio no ponto de gravidade, comprimento adequado, distribuição uniforme de espaços vazios e preenchidos, harmonia entre os elementos, variação interessante nas formas, e interação entre o que é real e o que é imaginário. As regras de formação das letras são um tema importante estudado pelos calígrafos ao longo das gerações. Existem vários textos sobre esse assunto, como “Trinta e seis métodos para a formação das letras”, de Ouyang Xun; “Oitenta e quatro métodos para a estrutura das letras grandes”, de Li Chun; e “Noventa e dois métodos para a estrutura geral das letras”, de Huang Ziyuan. Quem estiver interessado pode consultar esses textos. https://pic2.zhimg.com/d6d6012f9064185155dcff658a0b2a51_b.jpg 4. Obras e caligrafias de mestres. A arte da caligrafia na China, ao longo de milhares de anos, gerou muitos mestres da caligrafia e obras-primas que foram transmitidas através das gerações. Analisar atentamente e copiar essas inscrições é uma maneira de compreender a genialidade e as técnicas excepcionais dos artistas do passado, além de ser um caminho rápido para aprimorar o próprio senso estético e a habilidade na caligrafia. Aqui, recomendo algumas obras famosas de mestres ao longo dos tempos que são muito admiradas. Devido às limitações de espaço, não vou colocar imagens aqui; quem tiver interesse pode procurá-las por conta própria. Inscrições em estilo regular: “Jiuchenggong Liquequan Ming” de Ouyang Xun; “Yan Qinli Bi” e “Duobao Ta Bi” de Yan Zhenqing; “Xuanmi Ta Bi” e “Shencejun Bi” de Liu Gongquan; “Lingfei Jing” de Zhong Shaojing (em estilo regular pequeno), entre outras. Exemplos de caligrafia em estilo cursivo: “Prefácio da Reunião em Lanting”, de Wang Xizhi, e “Prefácio dos Ensinamentos Sagrados da Dinastia Tang”, de Wang Xizhi (embora este não tenha sido escrito por Wang Xizhi em si, mas sim por um monge chamado Huai Ren, que compilou caracteres extraídos da caligrafia de Wang Xizhi; também é conhecido como “Prefácio dos Ensinamentos Sagrados compilado por Huai Ren”). Além disso, há também “Carta de Huangzhou durante o Festival das Comidas Frias”, de Su Shi, e “Carta escrita em papel de Shu”, de Mi Fu. Exemplos de caligrafia em estilo cursivo: “Zhongqiu Tie” de Wang Xianzhi, “Zixu Tie” de Huaisu, “Qianzi Wen” em estilo cursivo de Zhao Ji, entre outros. A arte da caligrafia, ao longo de milhares de anos de desenvolvimento, produziu inúmeras obras-primas de artistas renomados. As que foram listadas acima são apenas alguns exemplos dessas obras excepcionais. (II) Como apreciar obras de caligrafia (O que, exatamente, estamos apreciando quando admiramos uma obra de caligrafia?) Após as explicações anteriores, finalmente podemos falar sobre como apreciar efetivamente uma obra de caligrafia. As pessoas comuns não sabem como apreciar uma obra de caligrafia, principalmente porque lhes faltam ideias claras ou porque não sabem o que deve ser observado ao apreciar uma obra. Qualquer obra de caligrafia pode ser apreciada em três níveis: os traços, a estrutura das letras e a disposição geral da obra. É por isso que, na parte anterior sobre os conceitos básicos da caligrafia, falei sobre os traços, a estrutura das letras e as obras dos mestres calígrafos. O primeiro nível é observar os traços. Os traços são os elementos mais básicos que compõem um caractere, como linhas horizontais, verticais, diagonais e pontos. Quando praticamos caligrafia, às vezes o professor diz: “Este traço do seu caractere está muito bem feito”, e é exatamente isso que ele quer dizer. Entre os diferentes estilos de escrita, as características dos traços variam. Por exemplo, nos estilos de escrita em caracteres gravados e regulares, os traços são uniformes e ordenados, enquanto nos estilos cursivo e desenhado, os traços são mais variados. Para compreender as linhas, formas e padrões dos traços, e até mesmo para criar traços excepcionais, o segredo está em observar muito, pensar bastante e praticar muito. O segundo nível refere-se à estrutura da forma dos caracteres; em termos técnicos, isso é chamado de “estrutura do caráter”, que se refere ao arranjo dos traços e à forma geral do caractere. Diferentemente de outras escritas, os caracteres chineses são uma escrita pictográfica. Já na escola primária, os professores nos ensinam qual caractere tem estrutura horizontal, vertical, com elementos à esquerda, ao centro e à direita, em camadas superior, intermediária e inferior, ou se é completamente cercado por outros caracteres, etc. Os métodos de formação de caracteres com estruturas diferentes também devem ser distintos. Contudo, para que a estrutura seja razoável, é preciso atender aos dez critérios mencionados anteriormente para a formação de caracteres, a saber: equilíbrio e estabilidade, distinção entre direções opostas, ordem entre o principal e o secundário, centro de gravidade estável, proporção adequada entre partes longas e curtas, distribuição uniforme entre espaços vazios e preenchidos, concessões e competições apropriadas, interligação harmoniosa entre elementos, variação ordenada e complementaridade entre o sólido e o vazio. O terceiro nível é analisar a estrutura geral. A composição inclui o layout, as variações entre os caracteres (se dois caracteres adjacentes tiverem traços idênticos, como nos caracteres “林” e “边”, então o último traço do caractere “林” deve ser escrito como um ponto, para evitar semelhança com o último traço do caractere “边”), o espaçamento entre linhas, o uso do espaço em branco, a assinatura e o carimbo, entre outros. Se, anteriormente, analisar os traços e a estrutura geral de um caractere significava considerá-lo como um todo, então, ao analisar a composição geral da obra, é preciso levá-la em consideração no nível de toda a obra como um todo. Só assim é possível entender como o autor organiza o número de linhas de acordo com o número de palavras, como arranja os diferentes tipos de caracteres para dar variedade à obra, como utiliza selos para dar um toque especial, e como controla os espaços em branco por meio da assinatura. Em geral, para apreciarmos qualquer obra de caligrafia, podemos começar analisando os traços de cada caractere individualmente, em seguida, a estrutura de cada caractere, e por fim, o layout geral da obra inteira. Claro, primeiro é preciso observar o layout geral, depois a disposição das linhas e colunas, bem como a estrutura de cada caractere. Também é possível analisar os traços individuais. O importante é que esse método nos ajuda a saber o que devemos observar e procurar ao analisar uma obra. Essa abordagem de apreciação de obras de caligrafia, que vai dos traços individuais até a formação das palavras e, por fim, à estrutura geral da obra, já foi explicada em outro texto, com base em obras específicas; aqui, ela foi ligeiramente modificada. Link do post original: https://www.zhihu.com/question/20443884