Общие принципы рифмовки

Thread Content

Парные стихи являются одним из самостоятельных жанров в сокровищнице китайской культуры; они обладают народностью, практичностью и художественной ценностью, и по-прежнему популярны на протяжении долгого времени. Основными признаками парных стихов являются соответствие слов и гармония ритма. Для продвижения национального наследия я собрал экспертов из различных областей, чтобы они систематизировали и упорядочили информацию о правилах сочинения стихотворений, распространенную на протяжении тысячелетий в различных текстах. В результате были разработаны «Общие принципы сочинения стихотворений (пилотная версия)». На основе более чем года практики, а также с учетом мнений различных сторон, были внесены изменения, и были разработаны «Общие принципы совместной деятельности» (пересмотренная версия). Теперь, по решению пятнадцатого очередного заседания исполнительного комитета Китайской ассоциации парных стихов, оно присуждается. Глава первая. Основные правила. Правило первое: эквивалентность слов. Пара куплетов состоит из верхнего и нижнего куплетов. Количество строк в верхней и нижней частях одинаково, а количество символов в соответствующих фразах также одинаково. Второй тип частей речи — прилагательные. Слова, находящиеся в одинаковых позициях в синтаксической структуре верхней и нижней частей строфы, имеют одинаковые грамматические категории или соответствуют традиционным правилам соответствия. Третья структура соответствует. Структура слов в верхней и нижней частях стиха, соответствие значений слов, порядок их расположения, использование функциональных слов, а также применение риторических приемов — все это соответствует определенным правилам или традициям, при этом элементы стиха находятся в взаимном балансе. Четвертый ритм — синкопа. Ритм речи в верхней и нижней частях стиха совпадает. Определение ритма можно осуществить с учетом правил ритмики: «два символа — один ритмический такт». Точки ритма располагаются на четных позициях в словах предложения; если же слово состоит из одного символа, то оно считается одним ритмическим тактом ； Также можно следовать ритму смысла, который может совпадать или отличаться от ритма произношения; в таком случае возникают трехсложные или более длинные слова, которые не следует разделять, причем акцент в них падает на последнюю букву. Статья 5. Противопоставление тонов и ритмов. В предложении ритм поддерживается за счёт чередования гласных и согласных, причём в верхней и нижней частях стиха буквы, соответствующие тем же ритмическим точкам, имеют противоположную окончание. Однострочные стихи и многострочные строфы из двух и более строк: концы каждой строки соединяются в определенном порядке. По правилам ритмики требуется, чтобы происходила смена ритмических элементов; традиционно это называется «равный ритм на равном месте, неравный ритм на неравном месте». Если нарушается пункт 3 статьи 10 настоящих правил, или это влияет на гармонию ритма в предложении, то применяется более мягкое наказание. Верхняя часть строфы заканчивается на гласную с низким тоном, а нижняя — на гласную шестого типа с высоким тоном; таким образом формируется парная структура. Форма противопоставлена, смысл связан. Содержание верхней и нижней частей соответствует единой теме. Глава вторая. Традиционные формы парности. Статья 7. Формы парности, сформировавшиеся в истории и используемые до сих пор, такие как повторение слогов, вложенные слова, сочетание слов в тексте; заимствование звуков, ассоциативные звуки, связанные между собой звуки в фонетике; взаимосвязь слов между собой, их перестройка в грамматике; структура предложений, состоящая из нескольких частей, и т. д. Все эти формы, соответствующие традиционным правилам риторической парности, можно считать примерами парных структур. Это отражает требования к соответствию частей речи и структуры слов в рамках парности, а требования к ритму в предложении считаются менее строгими. Статья 8. Тоновая структура иероглифов соответствует правилам китайской фонетики. Для определения тональности используется двойная система: старые правила, принятые с древних времен и до наших дней, или современные правила путунхуа. Однако в одном предложении нельзя использовать обе системы одновременно. Согласно девятой статье, при использовании вводных слов, прилагательных, предлогов, союзов, частиц, междометий, звукоподражательных слов, а также числительных, состоящих из трех слогов и более, не требуется соблюдение правил тональности в начале или середине предложения; к тому же эти элементы не учитываются при определении ритма предложения. Статья 10. Вопросы, связанные с табу. （1）Избегать сложения ладоней. （2）Избегайте нерегулярного повторения букв. （3）В предложениях с окончанием на твердый звук по возможности старайтесь не использовать три твердых звука в конце ； В заключительной фразе следует избегать трех последовательных гласных. Глава третья. Широкий диапазон грамматических категорий. Статья 11. Допускаемый диапазон для различных грамматических категорий включает примерно следующее: (1) прилагательные и глаголы (особенно непереходные глаголы) ； 　　(2) Слова, выполняющие функцию определения в придаточных конструкциях с существительным в качестве главного элемента ； 　　(3) Слова, выполняющие функцию обстоятельства в синтаксической структуре ； 　　(4) Распространенные формы параллелизма: сочетания синонимов, антонимов; сочетания указаний направления и чисел, чисел и цветов; сочетания синонимов и антонимов, синонимов и сложных слов; антонимов и сложных слов; наречий с союзами и предлогами; союзов, предлогов и частиц; противопоставление сложных слов и т. д ； 　　(5) Некоторые названия последовательностей (или серий) вещей могут соотноситься друг с другом в рамках двух таких последовательностей. Примерами могут служить последовательность натуральных чисел, система десяти и двенадцати знаков, пять элементов природы, двенадцать знаков зодиака, а также временные структуры, формирующиеся на основе логических связей между различными элементами. В этих случаях допускаются такие формы сочетаний, как «12 способов сочетания», «интересные сочетания», «сочетания с использованием звучания или значения слов», «сочетания из отдельных фраз» и т. д. Такие формы не подчиняются строгим правилам типичных способов сочетания. Глава четвертая. Положения, касающиеся особых случаев. Статья 13. Настоящие правила служат основой для создания, оценки и анализа стихотворений с точки зрения их ритмики. Объяснено Китайским обществом парных стихов. Статья 14. Настоящие правила вступают в силу с 1 октября 2008 года. «Общие принципы совместных действий (пилотная версия)», опубликованные 1 июня 2007 года, были одновременно отменены.