قواعد الوزن المشترك

Thread Content

الأبيات المزدوجة هي أحد الأشكال الأدبية المستقلة في كنز الثقافة الصينية، وتتميز بطابعها الشعبي والعملي والجمالي، وظلت رائجة عبر الزمن. الخصائص الأساسية للأبيات الشعرية هي التناظر في الكلمات وتناغم الإيقاع. من أجل تعزيز التراث الوطني، قمتُ بتجميع خبراء من مختلف المجالات لتنظيم وتنسيق الأقوال المتعلقة بقواعد الشعر التي وردت على مدى أكثر من ألف عام في مختلف الكتب، وذلك لإصدار «المبادئ العامة لقواعد الشعر (تجريبي)». استنادًا إلى أكثر من عام من التطبيق العملي، وبعد أخذ آراء مختلف الأطراف في الاعتبار لإجراء التعديلات، تم وضع "القواعد العامة الموحدة" (الصيغة المعدلة). تمت الموافقة عليه الآن في الاجتماع السابع عشر للمكتب التنفيذي للجمعية الصينية للأبيات الشعرية، ويتم منحه الآن. الفصل الأول: القواعد الأساسية، المادة الأولى: التكافؤ في الكلمات. يتكون الزوج من الأبيات من جزأين: البيت العلوي والبيت السفلي. عدد أسطر البيتين متساوٍ، وعدد كلمات الجمل المقابلة أيضًا متساوٍ. الصنف الثاني من أنواع الكلمات. في البنية النحوية للأبيات، تكون الكلمات التي تقع في نفس الموضع ذات خصائص نحوية متشابهة، أو تتوافق مع أنواع التناظر التقليدية. التوافق في الهيكل الثالث. تكوين كلمات البيتين، وتناسق معانيها، وترتيب الكلمات، واستخدام الكلمات الظنية، بالإضافة إلى استخدام أساليب البلاغة، كل ذلك يتبع قواعد أو عادات معينة، ويكون هناك توازن بين أجزاء البيت. الإيقاع الرابع: التناغم في الضربات. إيقاع تدفق الجمل في البيتين متسق. يمكن تحديد الإيقاع وفقًا لإيقاع الأصوات، أي “كل كلمتين تشكلان إيقاعًا واحدًا”، حيث يكون نقطة الإيقاع في الموضع الزوجي للكلمات في الجملة، أما الكلمات الفردية فتشكل إيقاعًا منفصلاً ； يمكن أيضًا اتباع إيقاع المعنى، أي أن يكون هناك تشابه واختلاف مع إيقاع الصوت، حيث تظهر كلمات مكونة من ثلاثة أحرف أو أكثر لا ينبغي تقسيمها، ويكون نقطة الإيقاع في كل منها على الحرف الأخير. المادة الخامسة: التناقض بين النغمات المرتفعة والمنخفضة. يتم ترتيب الأصوات المرتفعة والمنخفضة في الجملة وفقًا لإيقاع معين، بحيث تكون الأصوات في الأبيات المتقابلة معاكسة لبعضها البعض في نقاط الإيقاع. الجملة الأحادية والجمل المركبة المكونة من جملتين أو أكثر، ترتبط أجزاء كل جملة ببعضها البعض بشكل متسلسل، ويُفترض عادةً أن يكون هناك تناوب في نبرات الصوت، ويُطلق على ذلك تقليديًا “نبرة متساوية، نبرة مختلفة”. في حال مخالفة أحكام البند العاشر من هذه المبادئ فيما يتعلق بالقواعد المتعلقة بالتوافق، أو إذا كان ذلك يؤثر على تناغم إيقاع الجملة، فيتم التسامح مع ذلك. ينتهي البيت الأول بصوت متعالٍ، وينتهي البيت الثاني بصوت مستوٍ من النوع السادس في التوافق المعنوي. الشكل مقابل الشكل، والمعنى مرتبط. المعنى المعبر عنه في البيتين متوافق مع الموضوع. الفصل الثاني: التقابل التقليدي، المادة السابعة: بالنسبة لأشكال التقابل التي تشكلت عبر التاريخ واستمر استخدامها حتى اليوم، مثل التكرار في الكتابة، والكلمات المتداخلة، والكلمات المترابطة في النطق، واستخدام أصوات مشتقة في النطق، والتشابه الصوتي، والترابط بين الكلمات في الصرف، والترابط بين العناصر في الجملة، إلخ؛ فإن كل ما يتوافق مع قواعد التقابل البلاغي التقليدية يمكن اعتباره زوجًا من الكلمات، وذلك لتحقيق متطلبات التوافق في الخصائص النحوية والبنية للكلمات، أما متطلبات التوازن الصوتي في الجملة فيمكن التساهل فيها. المادة الثامنة: يجب أن تتبع نبرات الحروف قواعد علم الصوتيات في اللغة الصينية. يتم تحديد نبرة الصوت وفقًا لنظام “القافية” القديم المستخدم منذ العصور القديمة حتى الوقت الحاضر، أو وفقًا لنظام النبرات في اللغة الصينية الحديثة، ولكن لا يجوز استخدام كلا النظامين معًا في نفس الجملة. المادة التاسعة: يُسمح باستخدام الكلمات الرئيسية والكلمات المساعدة، بالإضافة إلى الحروف الجر والأداة والكلمات المساعدة والتعبيرات التعجبية والكلمات التي تصف الأصوات، بالإضافة إلى الأرقام التي تتكون من ثلاث مقاطع صوتية أو أكثر. في بداية الجملة أو وسطها، يُسمح باستخدام هذه الكلمات دون الالتزام بقواعد النبرة، ولا يتم احتساب إيقاعها مع الكلمات المجاورة لها. المادة العاشرة: مسائل التجنب. (1) يُمنع الضم. (2) يُمنع استخدام الحروف المتكررة بشكل غير منتظم. (3) يجب تجنب انتهاء الجمل بثلاثة حروف صوتية ساكنة قدر الإمكان ； يُمنع في الجملة المتوازنة وجود ثلاثة أحرف متشابهة في الن الفصل الثالث: نطاق الأدوار النحوية للكلمات
المادة الحادية عشر: يُسمح بوجود علاقة بين أنواع مختلفة من الكلمات، ويشمل هذا النطاق تقريبًا ما يلي:
(1) الصفات والأفعال (خاصة الأفعال غير المتعدية) ； 　　(2) الكلمات التي تعمل كعناصر تعديلية في التراكيب الإسمية ； 　　(3) الكلمات التي تعمل كظروف وفقًا للبنية النحوية ； 　　(4) أشكال التناظر الشائعة مثل: استخدام كلمات مترادفة، واستخدام كلمات متضادة، والعلاقة بين الاتجاهات والأعداد، والعلاقة بين الأعداد والألوان، والعلاقة بين المترادفات والمتضادات، والعلاقة بين الكلمات المترادفة والمتصلة، والعلاقة بين الكلمات المتضادة والمتصلة، والعلاقة بين الظروف والحروف العطفية والحروف الجر، والعلاقة بين الحروف العطفية والحروف الجر والحروف المساعدة، والعلاقة بين الكلمات المتصلة فيما بينها ； 　　(5) بعض أسماء الأشياء المرتبة في تسلسلات (أو سلاسل)، حيث يكون هناك علاقة بين تسلسلين (أو سلاسلين)، مثل تسلسل الأعداد الطبيعية، وتسلسل العناصر الخمسة والعناصر الاثني عشر، بالإضافة إلى التسلسلات المؤقتة التي تُشكلها الجمل المنطقية في سياق معين. كما يُسمح بأنواع أخرى من الترتيبات مثل الترتيب المتناغم، والترتيب المثير للاهتمام، والترتيب القائم على استعارة الصوت أو المعنى، وترتيب الجمل المستخلصة من نصوص أخرى، دون الخضوع للقيود الصارمة لأنماط الترتيب التقليدية. الفصل الرابع، المادة الثالثة عشر: تُعتبر هذه القواعد الأساسية أساسًا لإنشاء الأبيات الشعرية وتقييمها وتقدير جودتها من الناحية الشكلية. تفسير من جمعية الأبيات الشعرية الصينية. المادة الرابعة عشر: تدخل هذه القواعد حيز التنفيذ اعتبارًا من 1 أكتوبر 2008. تم إلغاء «القواعد الموحدة للتنسيق (تجريبي)» التي تم نشرها في 1 يونيو 2007 في نفس الوقت.