Regras gerais da rima

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Os versos emparelhados são um dos gêneros literários que fazem parte do tesouro da cultura chinesa. Eles possuem características de popularidade, utilidade e valor estético, e continuam a ser populares ao longo do tempo. As características básicas dos versos emparelhados são a correspondência entre as palavras e a harmonia rítmica. Para promover as tradições nacionais, reuni especialistas de diversas áreas para organizar e padronizar os ensinamentos sobre a métrica poética, encontrados ao longo de milhares de anos em diversos textos clássicos. Assim, foi criado o “Regulamento Geral sobre a Métrica Poética (versão experimental)”. Com base em mais de um ano de prática, e após incorporar sugestões de diversos setores para fazer alterações, foi elaborado o “Regulamento Geral Conjunto” (versão revisada). Agora, após ser aprovado na 17ª reunião executiva da 5ª sessão da Associação Chinesa de Versos em Pares, é concedido. Capítulo 1 – Regras Básicas. Artigo 1: Equivalência entre palavras e frases. Um par de versos compostos por uma parte superior e uma parte inferior. O número de versos em cada linha é igual, e o número de caracteres em cada frase correspondente também é igual. A segunda classe de palavras é a de substantivos. Nas estruturas sintáticas dos versos, as palavras que ocupam a mesma posição possuem a mesma classe gramatical, ou então correspondem aos tipos tradicionais de paralelismo. Terceira estrutura correspondente. A composição das palavras nos versos, a correspondência entre seus significados, a ordem em que são dispostas, o uso de palavras funcionais, bem como a aplicação de recursos retóricos, tudo isso segue regras ou padrões estabelecidos, mantendo um equilíbrio entre eles. Quarto: Ritmo em compasso. O ritmo da fala nas linhas superior e inferior é consistente. A determinação do ritmo pode ser feita de acordo com o ritmo fonético “dois caracteres por grupo rítmico”. Os pontos de ritmo ficam nas posições pares dos caracteres de uma frase; quando há um único caractere, ele constitui um grupo rítmico por si só ； Também é possível seguir o ritmo semântico, ou seja, um ritmo que pode ser similar ou diferente do ritmo fonético; nesse caso, surgem palavras de três sílabas ou mais que não devem ser divididas, sendo que o ponto de ritmo está sempre na última sílaba. Artigo 5º: Oposição entre tons altos e baixos. Na frase, a alternância entre tons altos e baixos é organizada de acordo com o ritmo; as palavras nos versos correspondentes possuem tons opostos nos pontos rítmicos. Frases únicas ou frases compostas por duas ou mais palavras, cujas sílabas finais são conectadas em sequência. Geralmente, é exigido que haja alternância entre tons altos e baixos nas sílabas finais; isso é chamado tradicionalmente de “tono alto seguido de tom alto, tom baixo seguido de tom baixo”. Se for cometido o proibido descrito no item (3) do artigo 10 destas regras, ou se isso afetar a harmonia rítmica da frase, será aplicada uma punição mais branda. O primeiro verso termina com um som agudo, enquanto o segundo verso termina com um som grave, no sexto padrão de correspondência entre os versos. Formas contrastantes, significados relacionados. O conteúdo expresso nas frases superior e inferior é unificado pelo tema. Capítulo 2: A paridade tradicional – Artigo 7º. Quanto aos formatos de paridade que se formaram ao longo da história e que ainda são utilizados até hoje, como, por exemplo, as repetições de palavras na gramática, os termos intercalados ou relacionados entre si, os sons emprestados ou semelhantes na fonética, as relações entre palavras na morfologia, e as estruturas sintáticas como frases equilibradas, etc., tudo o que se enquadra nos padrões retóricos tradicionais de paridade pode ser considerado como um par. Isso reflete os requisitos de correspondência entre as características e estruturas das palavras em pares, enquanto os requisitos relacionados ao ritmo das frases são mais flexíveis. Artigo 8º: Os tons das palavras devem seguir as regras da fonética chinesa. A determinação dos tons altos e baixos segue o “sistema duplo” estabelecido desde os tempos antigos até hoje: ou os padrões de tonalidade do “Shi Yun”, ou os padrões da língua chinesa moderna padrão. No entanto, não se deve misturar esses sistemas dentro da mesma frase. Artigo 9º: A utilização de palavras introdutórias, palavras de apoio, preposições, conjunções, partículas, interjeições, onomatopeias, bem como números com três sílabas ou mais, permite que, no início ou no meio da frase, não haja restrições quanto aos tons altos e baixos. Além disso, essas palavras não influenciam o ritmo das palavras adjacentes. Artigo 10: Questões relativas a tabus. (1) Evitar juntar as mãos. (2) Evitar repetição irregular de letras. (3) Nas frases que terminam com sombras, tentar evitar que as três últimas letras sejam sombras ； Evite três vogais planas no final da frase. Capítulo 3: As categorias gramaticais e seu escopo amplio Artigo 11: O escopo em que diferentes categorias gramaticais podem coexistir inclui, de modo geral: (1) Adjetivos e verbos (especialmente os verbos intransitivos) ； 　　(2) Palavras que atuam como elementos modificadores em estruturas gramaticais centradas em substantivos ； 　　(3) Palavras que funcionam como adjuntos adverbiais de acordo com a estrutura sintática ； 　　(4) Formas comuns de paralelismo, como palavras sinônimas juntas, palavras antônimas juntas, posição e quantidade, quantidade e cor, sinônimos e antônimos, palavras sinônimas e relacionadas entre si, antônimos e palavras relacionadas entre si, advérbios e conjunções/preposições, conjunções/preposições e partículas, além de pares de palavras relacionadas entre si ； 　　(5) Alguns nomes de coisas que estão dispostas em sequências (ou séries); existem relações entre duas dessas sequências. Por exemplo, a sequência dos números naturais, as séries dos elementos celestes e terrestres, os cinco elementos, os doze signos zodiacais, além de estruturas temporárias criadas de maneira lógica a partir de situações específicas. Existem também formas de correspondência como “12 pares criativos”, “pares interessantes”, “pares baseados em sons ou significados semelhantes”, “pares formados por frases extraídas de textos”, etc. Essas formas não estão sujeitas às restrições rígidas das formas tradicionais de correspondência. Capítulo IV – Disposições Finais, Artigo 13: Estas regras gerais servem como base para a criação, avaliação e apreciação de versos em termos de métrica. Interpretado pela Sociedade Chinesa de Dísticos. Artigo 14º: Estas normas gerais entrarão em vigor a partir de 1º de outubro de 2008. As “Regras Gerais de Coordenação (versão experimental)”, publicadas em 1º de junho de 2007, também foram revogadas.